La fascination des détails
Les œuvres des petits maîtres ne séduisent pas seulement par leurs couleurs et les sujets qu'elles représentent, mais également par la richesse des détails. En les observant de près, on se rend compte de la sophistication avec laquelle les petits maîtres procédaient pour obtenir différents effets.
Johann Hürlimann d'après Gabriel Mathias Lory, Vue d'une partie du Lac de Thoune, 1822, aquatinte colorisée.
Reflets dans l'eau I
Pour commencer, cependant, une estampe "normale" : Dans la gravure sur acier Thun, with the Bernese Alp, tirée du livre Switzerland de William Beattie, le reflet de la silhouette de la ville dans l'Aar est provoqué par des lignes parallèles.
Robert Wallis d'après William Henry Bartlett, Thun, with the Bernese Alps, 1834, gravure sur acier.
Reflets dans l'eau II
De la même manière, Johann Jakob Biedermann, dans la Vûe de Lachen, a rendu le reflet dans le lac de Zurich par d'innombrables points et traits.
Johann Jakob Biedermann d'après Heinrich Rieter, Vûe de Lachen, sur le lac de Zurich, vers 1795, gravure au trait colorisée.
Reflets dans l'eau III
En revanche, le reflet dans la Vue de l'Isle de Schwanau de Gabriel Ludwig Lory semble parfaitement calme.
Gabriel Ludwig Lory d'après Karl Ludwig Zehender, Vue de l'Isle de Schwanau, sur le Lac de Lowerz, extrait de : Recueil de paysages suisses dessinés d'après nature, 1797/98, gravure à l'eau forte colorisée en contour.
Reflets dans l'eau IV
Comparée à la technique de la gravure au trait, la technique de l'aquatinte permet d'obtenir des reflets sans contours, c'est-à-dire flous. C'est ce que l'on observe particulièrement bien sur la feuille Chemin de Wesen á Ammon de Gabriel Mathias Lory.
Johann Hürlimann d'après Gabriel Mathias Lory, Chemin de Wesen à Ammon audessus du Lac de Wallenstadt, extrait de : Souvenirs de la Suisse, 1829, aquatinte colorisée.
2 x la même chose ?
Contrairement aux dessins et aux peintures, qui sont des pièces uniques, il peut y avoir de nombreux exemplaires d'une estampe. Mais si on les regarde en détail, on découvre souvent des différences passionnantes.
Johann Hürlimann d'après Gabriel Mathias Lory, Vue du Port de Fluelen dans le Canton d'Uri, extrait de : Souvenirs de la Suisse, 1829, aquatinte colorisée.
2x la même chose ?
C'est ainsi que la vue de Flüelen fut publiée par Gabriel Mathias Lory, avant que le Zurichois Hans Felix Leuthold ne reprenne la plaque et ne la réédite vers 1850.
Johann Hürlimann d'après Gabriel Mathias Lory, Vue du Port de Fluelen dans le Canton d'Uri. de : Vues Suisses dessinées par G. Lory, et gravées, vers 1850, aquatinte colorisée.